Simpósio Latino-Americano de Musicologia

O III Simpósio Latino-Americano de Musicologia ocorreu no período de 21 a 24 de Janeiro de 1999, na cidade de Curitiba (http://www.curitiba.pr.gov.br/), estado do Paraná (http://www.pr.gov.br/), ao sul do Brasil.

O primeiro Simpósio surgiu em 1997, integrando a Oficina de Música de Curitiba (um conhecido festival de música do sul do Brasil) e desde então acontece todo mês de janeiro. O Simpósio é dirigido a pesquisadores, professores, intérpretes, produtores, estudantes e demais interessados na música latino-americana, que podem participar com a apresentação de uma comunicação de seu trabalho ou como ouvintes. Além destas co-municações voluntárias, há con-ferências e trabalhos musicológicos apresentados por pesquisadores es-pecialmente con-vidados para cada Simpósio. Seu objetivo é

"reunir conferências, trabalhos, comunicações, debates, apresentações musicais e outras atividades decorrentes da pesquisa musicológica sobre a prática, a produção e as tradições musicais da América Latina, permitindo a troca de informações e experiências entre os participantes convidados e inscritos e a publicação dos Anais com os textos selecionados.^"I

O III Simpósio teve cinco seções temáticas, além das comunicações inscritas voluntariamente. A primeira, cujo tema foi "Preservação e catalogação de acervos históricos", contou com a participação de MIRIAM ESCUDERO (Oficina del Historiador - Havana, Cuba) e AURÉLIO TELLO (Centro Nacional de Las Artes - México, DF).

• Miriam Escudero, em sua exposição "El patrimonio musical conservado en los archivos eclesiasticos de Cuba: catalogación y situación de la investigación" apresentou um quadro panorâmico sobre a situação dos arquivos cubanos, abordando a coleção de manuscritos encontrados na Igreja de La Merced, em Havana, arquivos trabalhados por Pablo Balaguer nos anos 70 e novos arquivos recentemente estudados em Cuba, salientando sua importância para a definição de traços tipificadores de um estilo ou estilos nacionais cubanos e suas relações com os demais países da América e com a Europa. 
• Aurélio Tello, por sua vez, em "El archivo de la Catedral de Oaxaca: estado actual y nuevos hallazgos", falou do processo de organização do acervo musical daquela catedral e de sua nova catalogação, além da fundação do Archivo Historico de la Arquidiócesis de Oaxaca, refletindo sobre o futuro da recuperação, transcrição e difusão das obras daquele arquivo. 

• O prof. Guido, com a exposição "Conservación y catalogación: dos problemas de los archivos musicales en Venezuela", abordou a situação do arquivo da Escuela de Música José Angel Lamas e de outros arquivos oficiais na Venezuela, salientando a existência de uma quantidade significativa de fundos musicais em arquivos privados que permanecem desconhecidos e muitas vezes sujeitos ao desaparecimento, cuja organização e classificação, quando existe, é intuitiva e sujeita a critérios subjetivos e insuficientes. Tratou também da aplicação da informática a arquivos musicais, comentando as normas do RISM e o trabalho realizado pela Fundación Centro de Documentação e Investigaciones Acústico-Musicales (Cediam). 
• Víctor Rondón falou sobre "El archivo musical como memoria del poder", tratando da exclusão de manifestações musicais periféricas ou marginais que, não estando incluídas nos arquivos institucionais ligados à monarquia e à igreja, ficam ausentes do trabalho musicológico sobre tais arquivos. Nesse sentido, ressaltou a importância dos arquivos missionais para a reconstituição de um espaço doméstico e catequético na história da música colonial americana de origem hispano-lusitana. 
• André Guerra Cotta fez "Considerações sobre o direito de acesso a fontes primárias para a pesquisa musicológica", comentando a história do direito à informação, considerando aspectos jurídicos como os efeitos da Declaração Universal dos Direitos do Homem e da legislação brasileira sobre arquivos, tratando de obstáculos práticos para o acesso aos arquivos, tais como a necessidade de uma organização e descrição transparentes e de certos aspectos da prática científica, especialmente no que diz respeito à ética que o musicólogo que atua como arquivista deve observar em relação aos colegas pesquisadores, sobretudo no que diz respeito ao acesso.

• A terceira seção ocorreu no segundo dia do Simpósio, também sobre o tema Preservação e catalogação de acervos históricos, com a presença de WALDEMAR AXEL ROLDÁN (Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega"- Buenos Aires, Argentina), LENITA NOGUEIRA (CDMC / UNICAMP - Campinas, Brasil) e ÁLVARO CARLINI (Faculdade Santa Marcelina - São Paulo, Brasil). 

• Waldemar Roldán falou sobre o "Fondo Documental del Instituto Nacional de Musicología Carlos Vega", cuja informatização iniciou-se em fins de 1997 e conta atualmente com cerca de 70.000 registros em base de dados gerenciadas com o software WinISIS. 
• Lenita Nogueira participou com a exposição "Museu Carlos Gomes de Campinas: Catalogação e organização do acervo de manuscritos musicais", na qual descreveu o trabalho de organização por ela desenvolvido junto ao acervo de manuscritos musicais do Museu Carlos Gomes, cujos 700 títulos, datados entre 1810 e 1927, encontram-se higienizados e arranjados de forma definitiva, permitindo aos pesquisadores o acesso aos manuscritos de forma prática, rápida e segura. 
• Álvaro Carlini falou sobre a "Preservação do acervo histórico-fonográfico da Discoteca Pública Municipal de São Paulo", fornecendo um breve histórico do acervo de cerca de 230 discos de acetato gravados entre 1936-1945 em três séries: a) "Arquivo da Palavra: Pronúncias Regionais do Brasil e Alocuções de Homens Ilustres"; b) "Música Erudita de São Paulo"; e c) "Folclore Musical Brasileiro". Carlini ressaltou a relevância para os estudos histórico-musicológicos no Brasil deste acervo de registros sonoros, que depois de cerca de quatro décadas enfrentando situações adversas foi regravado e reorganizado entre 1988 e 1993, encontrando-se atualmente no Centro Cultural São Paulo. 

• A quarta seção, sobre Aspectos metodológicos, contou com os musicólogos VANDA FREIRE (Escola de Música da UFRJ - Rio de Janeiro, Brasil), PAULO CASTAGNA (Instituto de Artes da UNESP - São Paulo, Brasil) e LEONARDO WAISMAN (Conicet Córdoba / Universidad de Buenos Aires - Argentina). 

• Vanda Freire, em "A construção de conhecimento a partir da organização de acervos antigos", apresentou reflexões sobre a organização e disponibilização de acervos musicais antigos, com base em seus nove anos de experiência na organização dos manuscritos musicais do Arquivo de Obras Raras da Biblioteca da Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro - contendo cerca de 14.000 manuscritos musicais, a maior parte deles do século XIX. Destacando aspectos diversos sobre o tratamento de acervos de manuscritos musicais, inclusive a possibilidade de reformulações conceituais e de interpretação histórica em decorrência de sua análise e organização, procurou contribuir, a partir de princípios generalizáveis, para a construção de práticas e conteúdos aplicáveis a outros acervos, à prática e à pesquisa musicológica na América latina. 
• Paulo Castagna trouxe "Reflexões metodológicas sobre a catalogação de música religiosa dos séculos XVIII e XIX em acervos brasileiros de manuscritos musicais", nas quais, a partir de um breve histórico sobre a organização e catalogação de acervos no Brasil, discutiu a metodologia utilizada na catalogação de manuscritos musicais religiosos, que muitas vezes leva a descrições parciais e idealizadas dos acervos. Analisou alguns fatores que dificultam o conhecimento mais efetivo do conteúdo dos acervos através dos catálogos, entre eles: a concepção da existência de obras musicais "cristalizadas" no momento de sua composição, (com menor atenção às alterações realizadas em períodos posteriores); a concepção de unidade funcional do documento musical, em relação ao cerimonial religioso; e a concepção de autoria única da música de um determinado manuscrito. Abordou alguns dos efeitos dessas concepções na catalogação de manuscritos musicais religiosos brasileiros dos sécs. XVIII-XIX, apresentando reflexões e propostas para o desenvolvimento metodológico nessa área. 
• Leonardo Waisman participou com a exposição "¿Cuál manuscrito? ¿Cuál archivo? Dilemas del musicólogo en Chiquitos", na qual abordou a natureza problemática de muitos dos conceitos com os quais o musicólogo que trabalha em arquivos se defronta, especialmente no que diz respeito a: princípios organizacionais que se verificam na formação dos arquivos (por vezes divergentes da concepção tradicional segundo a qual a unidade musical básica é uma obra composta por um autor); à existência de diferentes fases da vida do arquivo e de cada um dos manuscritos e dos problemas envolvendo a restauração de uma dessas fases; e, finalmente, os limites de uma reconstrução de uma destas fases. Em relação a este quadro, Waisman apresentou novos recursos metodológicos que deverão desenvolver-se para responder aos problemas colocados. 

 
• No Sábado, 23, realizou-se a quinta seção, sobre O futuro da memória e da investigação musical, com os trabalhos de WILLIAM SUMMERS (Dartmouth College - Hanover, USA), ALBERTO DANTAS FILHO (Universidade Federal do Maranhão - São Luís, Brasil) e ELISABETH SERAPHIM PROSSER (Escola de Música e Belas Artes do Paraná - Curitiba, Brasil). 

• William Summers infelizmente não pode comparecer, mas enviou seu trabalho preparado especialmente para o Simpósio (e gentilmente lido pelo Leonardo Waisman). Em "El pasado y los archivos: hacia el futuro de la música latinoamericana", Summers abordou a reminiscência de fontes musicais primárias na Califórnia espanhola, as iniciativas para a preservação da música dos séculos XVIII e XIX naquela região, mostrando que em decorrência do melhor conhecimento da música desses arquivos a história da música ocidental terá que ser forçosamente reescrita. Salientou que, uma vez que a preservação de fontes musicais primarias visa o futuro e as pessoas que nos sucederão, os estudiosos das humanidades devem dividir suas responsabilidades entre o estudo do passado e o legado para o futuro. 
• Alberto Dantas trouxe "A musicologia brasileira e a busca de novos paradigmas investigatórios - de nossa realidade fragmentada à integração latino-americana: um esforço possível", exposição na qual propôs uma discussão centrada na articulação entre o problema da fragmentação da musicologia histórica no Brasil e o esforço de integração da musicologia brasileira aos demais países latino-americanos. Dantas propôs, nesse contexto, uma reorientação nos procedimentos investigatórios, na formação de quadros musicológicos, na transferência e partilha de técnicas e tecnologias dos centros maiores aos menores e na criação de uma infra-estrutura musicológica nos arquivos das regiões de grande potencial investigatório. 
• Elisabeth Prosser participou com "SOS! Compositores procuram arquivos institucionalizados", exposição na qual abordou o problema da falta de continuidade das políticas de preservação e divulgação da memória musical, situando tal problemática em uma realidade local específica - os arquivos de música contemporânea institucionalizados em Curitiba -, apontando a necessidade de preservação do acervo de documentos musicais relativos à música do presente. 

 
• No Domingo, 24 de janeiro, a Mesa Redonda finalizou os trabalhos sobre Preservação e acesso à memória musical latino-americana, sendo moderada por Elisabeth Seraphim Prosser e composta pelos moderadores das seções temáticas resumidas acima: Víctor Rondón (Preservação e catalogação de acervos históricos), Aurélio Tello (Aspectos metodológicos), Paulo Castagna (Aspectos ideológicos e políticos) e André Guerra Cotta (Futuro da memória e da investigação musical). Cada um dos moderadores relatou os principais tópicos apresentados ou discutidos e em seguida foi aberto um debate entre todos os participantes para definição das Conclusões do III Simpósio Latino-Americano de Musicologia. Foram três horas de discussão de alto nível, abordando, entre outros tópicos, 
1. a necessidade de estabelecer políticas não-restritivas de acesso a fontes primárias para a pesquisa musicológica pertencentes a acervos públicos, eclesiásticos e privados na América Latina; 
2. o direito de acesso à informação contida nos acervos públicos (musicais, documentais, sonoros, iconográficos, etc.), em consonância com os objetivos do Conselho Internacional de Arquivos,(ⁱⁱ )e com a Declaração Universal dos Direitos do Homem (iii), além da legislação específica de cada país. 
3. o direito de acesso direto à informação contida nos acervos eclesiásticos (musicais, documentais, bibliográficos, iconográficos, etc.), de acordo com a Encíclica Pacem in Terris (iiii) e com a Carta Circular "A função pastoral dos arquivos eclesiásticos", da Pontifícia Comissão Para os Bens Culturais da Igreja.(v) 
4. a necessidade de uma política de sensibilização dos proprietários de acervos privados (musicais, documentais, bibliográficos, sonoros, iconográficos, organológicos, etc.) quanto à importância de sua abertura aos pesquisadores e da divulgação de seu conteúdo, devido ao seu significado enquanto parte da história coletiva e ao seu caráter público de patrimônio cultural. 
5. a necessidade de formação da opinião pública, através da conscientização e mobilização da comunidade em relação à importância de preservação da memória musical, para que ela possa reclamar junto às autoridades constituídas políticas eficazes em relação à criação, manutenção e continuidade das instituições comprometidas com o patrimônio musical. 
6. a importância da criação de novos centros regionais de documentação e pesquisa, encarregados da preservação do patrimônio musical latino-americano de todos os períodos, conforme recomendações da Acta General de Acuerdos y Proposiciones del I^er Grupo Regional de Estudio de la Musicología Histórica en América Latina (Lima, Peru, 6-11 de setembro de 1982) e sugestões do I Simpósio Latino-Americano de Musicologia (Curitiba, Brasil, 1997). 
7. a necessidade fundamental de que os manuscritos musicais, registros sonoros e imagens de qualquer período, depositados em acervos públicos, eclesiásticos e privados, sejam tratados como documentos permanentes, pela sua unicidade e valor histórico. 
8. a importância do reconhecimento das singularidades de cada acervo, para que o tratamento da informação e também a confecção de instrumentos de trabalho como guias, catálogos, inventários, etc., observe seus aspectos particulares, considerando, porém, critérios, terminologias e normas científicas, de maneira a não gerar sistemas casuísticos de catalogação. 
9. a importância de que a pesquisa musicológica inclua o trabalho de natureza documental, como a organização e catalogação, em vista das condições precárias de preservação e organização evidentes em grande parte dos acervos de manuscritos musicais latino-americanos 
10. a necessidade de discutir a utilização de formatos de intercâmbio de informação entre os acervos tendo em vista a observância dos critérios e possibilidades pertinentes à realidade latino-americana e a compatibilização com os sistemas internacionais de informação. 

Este breve relatório não pretende, naturalmente, fornecer uma descrição exata do evento e das exposições, mas apenas dar uma idéia mínima dos temas apresentados, do ambiente geral dos trabalhos e da importância das discussões realizadas no evento. Os artigos e conferências apresentados no ISimpósio Latino-Americano de Musicologia foram publicados no ano passado e podem ser requisitados no seguinte endereço.

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^ICitação da página do II Simpósio Latino-Americano de Musicologia (http://www.geocities.com/RainForest/9468/simposio.htm)

^IIEstatutos do Conselho Internacional de Arquivos (9-11 jun. 1948) artigo 2 (Objetivos Gerais), inciso d: "Facilitar a interpretação e uso de documentos arquivísticos, tornando o seu conteúdo mais amplamente conhecido e promovendo maior facilidade de acesso aos arquivos".

¹¹¹Declaração Universal dos Direitos do Homem (10 dez. 1948), artigo 19: "Todo indivíduo tem direito à liberdade de opinião e de expressão, o que implica o direito de não ser inquietado pelas suas opiniões e o de procurar, receber e difundir, sem consideração de fronteiras, informações e idéias por qualquer meio de expressão."

¹¹¹¹Papa João XXIII. Encíclica Pacem in Terris (11 abr. 1963): "Todo ser humano tem direito [...] à liberdade na busca da verdade [...] as exigências da moral e do bem comum sejam salvaguardadas. O ser humano tem, igualmente, direito a uma informação objetiva."

^vPontifícia Comissão Para os Bens Culturais da Igreja. Carta Circular "A função pastoral dos arquivos eclesiásticos" (Vaticano, 2 fev. 1997) Item 4.3 (Destinação universal do patrimônio arquivístico): "Os arquivos, enquanto bens culturais, são oferecidos antes de mais ao usufruto da comunidade que os produziu, mas com o passar do tempo assumem uma destinação universal, tornando-se patrimônio da humanidade inteira. Com efeito, o material depositado não pode ser impedido àqueles que podem tirar proveito dele, a fim de conhecer a história do povo cristão, as suas vicissitudes religiosas, civis, culturais e sociais. / Os responsáveis devem fazer com que o usufruto dos arquivos eclesiásticos possa ser facilitado não só aos interessados que a ele têm direito, mas também ao mais amplo círculo de estudiosos, sem preconceitos ideológicos e religiosos, como se dá na melhor tradição eclesiástica, salvaguardando as oportunas normas de tutela, dadas pelo direito universal e pelas normas do Bispo diocesano. Tais perspectivas de abertura desinteressada, de acolhimento benévolo e de serviço competente devem ser tomadas em alta consideração, a fim de que a memória histórica da Igreja seja oferecida à coletividade inteira."

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PROGRAMA / PROGRAM

21 - Quinta-feira / Jueves / Thursday

9:30 - ABERTURA / ACTO INAUGURAL / OPENING

10:00 - SEÇÃO / SECCIÓN / SECTION 1

Preservação e catalogação de acervos históricos

Aspectos ideológicos e políticos

10:00 - SEÇÃO 3 / SECCIÓN 3 / SECTION 3

Preservação e catalogação de acervos históricos - II

Aspectos metodológicos

10:00 - COMUNICAÇÕES: Documentação musical

Futuro da memória e da investigação musical

9:30 - MESA REDONDA / ROUND TABLE

Preservação e acesso à memória musical latino-americana

Moderadora: Elisabeth Seraphim Prosser